网页版式设计中文 第1篇
当今世界的文化交流和融合日益密切，而文字作为文化传播的重要载体，成为文化交流的必要基础，这也使人们对多语言文字共存于同一媒介或系统美学的诉求更为迫切。在版式设计中，图形、文字和色彩等构成元素本身是不同质的，而归属于不同语系的汉字与英文更是作为两种各自独立的字形所存在，当这两种字体共存于同一个版面上时，这些对比的双方鲜明地表现出自己的特征，版面中充满着矛盾的对抗和差异的对比。如若在字体选择和版式设计上出现了失误，将会造成信息传达混乱。但从另一方面来说，中西两种字体的差异和对抗产生了一种既相互排斥又相互吸引的内在张力。
首先，从中英文字体的匹配上，设计师常从表现理性、科学性的角度出发，选择无衬线字体Helvetica和中文的黑体字进行搭配，这两种字体的选择在编排上显得简洁统一、现代感强烈;而从亲近、便于阅读的角度出发，通常会选择衬线体Didot和中文的宋体字与之匹配，这两种字体在笔画粗细的不同上相呼应。衬线与无衬线体的中西文匹配方法是如今最常见的中英文共存的设计方法。
其次，把中英文字体中的笔画打散重构，通过对字形解构进行文字共存的设计手法也是中英文字体相匹配的一种尝试。通常这种方式是将另外一种语言文字中与之相似的笔画进行替换，重新组合后的文字让人感到既熟悉又陌生。但从阅读整体性上来看，只能读懂其中的一种语言，另一种语言通过细节的变化与之互动，从视觉上给人带来独特的阅读体验，这也是中西文字碰撞和交流的一种形式。
当然，在版式设计中，有时中英文的共置并不是处于一种相对均衡的状态，受地域差异、文化背景、受众群体不同等影响，我们需要处理好语言文字中的主次关系，突出强调较为重要的文字信息。而这种主次关系的调整通常是从文字的位置、大小、比例关系、色彩关系的差异上，这种主观层面的适当削弱一种语言形式，并不是忽视它的存在，而是为了更好地突出版式设计的功能性。
网页版式设计中文 第2篇
一、书籍版式设计与字体排版设计的概念
书籍版式设计是一种总体设计模式，其中包括了开本、字体、图像、封面、腰封等元素。在一定的开本上，把原稿在体裁、结构、层次、插图等元素上作艺术而又合理的设计。版式设计涉及到很多不同的学科，心理学、色彩学等，版式设计贯穿书籍装帧设计的全过程，也要引导读者的阅读顺序及兴趣。
二、字体排版与版式设计及文字字体的关系
文字在版式设计中，不再是单一的信息传达的作用，还可以看作是艺术表现的另一种形式。文本已经升华到具有启蒙性和宣传性，并引导人们的审美时尚的新观点。文字是任何版面的中心，也是最直接的视觉表达方式，经过精心设计的文字材料如果得到发挥，完全可以创造出效果很好的版面，而不需要任何图形。
1、字体排版与版式设计的关系
好的版式设计是在掌握基本知识的基础上，充分发挥插图、文本、颜色信息等各种元素，同时合理把握的设计原则，图文布局得当，不盲目追求视觉效果，从而提高艺术设计的价值，确保商业物质利益。字体排版通过能够充分传达书中内容的视觉流程编排，构建书籍版式设计的新格局、新概念，使书籍版面呈现出高雅、热闹、或者沉稳等等乐意吸引读者注意力的视觉效果。
2、字体排版与文字字体的关系
成功的字体设计，不仅仅在于其自身，还关系到是不是能合理恰当的将字体排列组合。若是书中的字体设计与排版不妥，就会层次不分明、主次不分、杂乱无章，难以产生良好的视觉传达效果。字体排版与字体设计要把握和谐统一的原则，找出不同字体之间的内在联系，将不同的构成组合保留个性的同时组合使用，以取得整体编排版面的协调。
三、字体排版中文字要素的分析
1、字号、字体、字距、行距
在版式设计的视觉效果中，大小不一、样式繁多的字体看上去复杂、繁琐，其实都有其布局的方法。版面要想产生强烈的视觉张力效果就要靠巧妙的留白来实现。字号的大小，字体的样式、行距的宽窄、文章段落留白之美，能更好的衬托主体，设计者在处理布局时，恰当使用字体大小，字体宽度等形式，间距的大小根据其他各种方式手段吸引读者的注意，使读者不易产生视觉疲劳并有充分的幻想空间，使其在视觉上张弛有度。有效地表达主题的布局，使布局清晰并能集中读者视线。
1）字号
字号大小可以用不用的方式来计算，一般常用的是号数制，简称“字号”通常情况下，排版中标题用字一般在14点左右；正文文字一般为9～12点，文本布局的大小可以减少到8点～10点，一个更大的字体可以用于标题或其他需要强调的位置，较小的字体标记可用于页脚和辅助信息。值得注意的是，一个较小的字体，精度高，并且视觉效果相对精致工整，但太小就会影响阅读。
2）字体
字体是文字表达的表现形式，也是书籍设计的基本要素之一，其功能是使文字可以被浏览。不同的字体传达了不同性格和特征，为了与版面整体风格以及主题内容相协调、相一致，那么字体的风格就要仔细斟酌。字体是阅读时往往不被注意到的，但它的美感却又是在阅读的时出现的：它的美感在于读者在浏览内容时会产生直接的心理反应，并且在阅读的空档和翻页的瞬间产生作用。漂亮的字体可以帮助阅读，不适合的字体是适得其反，会阻碍阅读。所以，我们必须掌握字体的特性。
3）字距
字与字之间的距离称为字距，可以运用电脑软件直接调节，字与字之间的间距对整体的视觉效果有很大的影响，因此字间距必须与给定空间相匹配。例如在一作品中，尝试了很多种的字间距，从很规矩的60到100之间做了很多的尝试。最后发现字距与字号、字体、行距有着很大的关联，如果采用10号字，仿宋体的文字，字距60显得很拥挤，如果开本比较大，这样就得不断的修整，如果选择80号的字距这样使得文字不会看上去很空，也不会很挤。看上去文字在一条水平空白带上，视觉上看上去很整齐。
4） 行距
行间距的改变会对文本的阅读性、信息的传达产生很大影响，这也是不可忽略的设计之一。紧密间隔的文字会使阅读速度和反之亦然会减慢阅读速度，从这我们可以看到间距和行间距的重要性。在一般情况下，间隔设置接近的字体大小，更适用于正文。如果在一个设计中，正文采用的是20的行距，引言中的字体变大了一号，经过各种尝试采用的是18号行距，这样打破常规的应用形式在其文本上会产生一条明显的水平空缺部分，起到了指导阅读者目光的作用。
在文本间距的处理上，也要敢于打破常规，因为读者日常所看到的大多是根据常规的比例间距10：12风格设计，即字为10点，间距为12点布置的排版，在一些艺术性的开本中显得很死板生硬，没有活力。
2、文字的颜色
在字体排版设计里，也具有多种多样的表现。使用不同的颜色来强调部分文字可以更吸引读者眼球，用少量的色彩只作强调的作用，一个页面里应该最多使用三种颜色，太多反而会显得凌乱。例如：有的人在自己的设计中，主色调是CMYK值分别9、72、0、3的偏紫色系，这几中的插图都是使用这种颜色来强调整体与统一，然后通过降低其透明度来在统一中求变化，书籍中的正文，最开始采用的这种偏紫色的字体，反而显得文字很生硬死板，从色彩学上来看，这种颜色的字视觉效果也不好，不利于引发读者的阅读兴趣，如果将字修改成75%的黑色，在电脑上看的效果应该还是很不错的，但是打印的时候就会发现，这种灰色看的时候识别性不是很强，读者需要努力看才能看清，也不会激发读者的阅读兴趣，也使得整本书看上去很没有生气，可以采用一种深棕色的字，这样，文字的颜色既有了变化，文字也变得很清晰明了，从色彩情感上来看，颜色的运用会对情感表达产生影响。多使用文字色彩的对比，包括与冷暖色调的对比和纯度、亮度对比，会让文字有规则、统一的改变，不会显得杂乱，这几种对比的反复运用实现想要的视觉效果。
四、浅析书籍版式设计中字体排版的应用原则与方法
1、浅析书籍版式设计中字体排版的应用原则
网页版式设计中文 第3篇
在众多的笔画构成汉字中，多以直线作为笔画的基本线条，字形中的横和竖作为汉字的主要笔画支撑起了整个汉字的框架，撇、捺作为汉字的辅助笔画穿插在横、竖这些平行线之间，因而众多平行线直接导致汉字呈现出方块形式。汉字具有方正稳重的视觉形态，每个汉字都具有相对平稳的重心，这也符合东方文化稳而正的特点。其次汉字笔画形态多样，笔画之间有着内在联系，整体丰富而又富有变化。但在汉字中左右结构对称的字，其左右两边的大小不一样，书法中这种规律被称作“抑左扬右”，主要体现在左密右疏、促左展右、左低右高等几个方面，这种独特的艺术形式在视觉上也让人获得独特的审美趣味。
英文作为拉丁语系，起源于埃及的象形文字，26个字母都是由直线、圆弧线组成的几何形，结构主要分为三角形、圆形和方形。但同样的外形、不同的字母也存在着一定变化，如同样是三角结构的“A”与“V”，由于方向不同，其表现出的视觉感受也不同;同样是圆形结构的“O”与“Q”，由于细节部分的差异给人的感觉也有所不同;还有方形结构的“H”与“N”由于中间直线部分的角度不同，其所带给人的心理暗示也不同(图1-1、1-2)。
汉字相比于英文的字母组合更具有整体性，一个个方块构成了统一而独立的整体。字与字之间不论是横向编排还是竖向编排都不影响它的可读性。由于汉字的外部形状规整、内部构造饱满，在版式编排中以段落呈现的时候易于面化处理，字距与行距的调整相比于英文也更加简单。
但英文相比于汉字排列起来更富有强烈的节奏和韵律，由于英文单词组合的长短、单词之间间隔的空间不同，以及不同字母给人带来的心理体验不同，在刚柔、曲直、粗细等对比变化中，我们的视线跟着段落起伏不定，如乐谱上跳动的乐符给人一种视觉美感。
网页版式设计中文 第4篇
版面设计，又称为版式设计，是平面设计中的一大分支，主要指运用造型要素及形式原理，对版面内的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行编排，并以视觉方式艺术地表达出来，并通过对这些要素的编排，使观看者直觉地感受到某些要传递的意思。
在视觉传达设计中，版面设计在各个方面都起到了非常重要的作用，如包装设计、书籍设计、报纸期刊设计、网页设计等等方面都需要运用到版面设计的各项设计原则，本文主要从版面设计的构成要素线元素方面进行阐述，说明如何利用版面设计中线元素为整个画面增加层次感，丰富画面的组成。
二、版面设计中线元素运用的重要性
点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。一个好的版面设计将合理运用点、线、面来综合构成各种千变万化的全新版面。
版面设计中的线元素游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
版面设计中各种元素的综合运用十分重要，尤其是线元素，作为版面中最容易被忽略的元素，线元素在版面设计中能起到很好的画面层次感的调节作用。
三、现代版面设计中线元素运用的优秀案例分析
丹麦的书籍设计师Flydende Lava Studio在他的书籍设计中，就非常善于运用线元素增加画面的运动感，他设计的书籍内页中喜欢穿插一根倾斜的细线条，贯穿于书籍的每个版面，整体协调，又给版面增加了动感。
Plastique杂志版面设计中的线元素运用也是非常恰倒好处的，利用大号文字标题倾斜排列作为整个版面的图形分布于版面中心，小号标题加粗倾斜排列作为版面中的粗线元素，其他说明文字用纤细的字体呈中心对齐的方式倾斜排列，和小标题一起形成了粗细不一的线元素，使画面既有韵律感又有层次感，十分个性。
在国内一些设计大师的作品中，线元素的运用更是得心应手，塑造了许多成功的版面设计案例。如陈幼坚先生在他设计的竹叶青品牌包装设计中就采用了大量的虚实线条来进行版面构成，白色的茶叶造型线条构成包装的主图形，加上细圆形的线条构成轮廓边框，包装上还增加了许多同样元素的虚线底纹，使得整个包装形态既符合竹叶青品牌包装的内涵，又具有虚实变化的设计美感。设计中充分利用了竹叶青茶叶的特点来塑造虚实线条，也让整个包装完美的做到了内容和形式的统一。最难能可贵的是陈幼坚先生还将线元素的设计沿用到了最后该品牌包装的成品展示上，所有的该品牌专卖店面设计也都使用了同色调的线条来构成，使包装设计和成品展示做到了设计上的呼应，很好的传递了品牌所追求的宣传效果，给消费者留下了深刻的印象。
国内另一位著名的平面设计大师靳埭强先生的许多设计作品中也非常善于运用线元素来塑造优秀的版面设计。如他做的一幅服饰文化的宣传招贴中将衣架斜向放置作为版面的主要图形构成要素，同时运用了英文流行服饰和中文的服饰文化进行斜向穿插排列，与图形作了一个很好的呼应，并形成了版面中的斜线元素，让其版面设计变得生动起来。可见合理利用线元素来进行版面设计在视觉传达设计中是很重要的，线元素的灵活运用能给画面增加层次感，让版面设计更富于变化。